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    這次,鏡頭對準(zhǔn)他們的“幕后”

    2025-03-18 17:45:05來源:山西日報(bào)  

    山西有四大梆子,蒲州梆子、北路梆子、中路梆子、上黨梆子。中路梆子發(fā)源于晉中及太原一帶,因流行于山西中部而得名,流行到外地后又被稱為山西梆子。因山西梆子民間各地叫法繁多,為避免混淆,后對外統(tǒng)稱“晉劇”。

    《幕后晉韻》是一部攝影集,由我省青年攝影家于家睿鎖定太原市晉劇藝術(shù)研究院實(shí)驗(yàn)二團(tuán)享譽(yù)全國的代表作《關(guān)公》,用鏡頭記錄了中國戲劇梅花獎(jiǎng)獲得者武凌云等晉劇演員在舞臺(tái)幕后的狀態(tài),意圖呈現(xiàn)演員們帶妝不帶戲時(shí)的自然松快以及頭飾、服飾、臉譜等傳統(tǒng)文化元素的細(xì)節(jié)之美。

    延伸了戲曲舞臺(tái)之內(nèi)涵

    三國名將關(guān)羽是運(yùn)城解州人,他的宗廟就在運(yùn)城,他是“忠義”的代言人,也是河?xùn)|地區(qū)乃至整個(gè)山西的英雄圖騰,更是華夏民族崇敬的神祇。山西村村都有廟宇,有的村不止一座,每到關(guān)公生辰,村村大部分要演關(guān)公戲,或是求雨,或是祈求五谷豐登、國泰民安,老百姓祭祀忠義仁勇的化身,借娛神而娛人,從而繁榮了一方的戲曲文化。演關(guān)公戲成為山西戲曲的一道亮麗風(fēng)景線,演變?yōu)橐环N獨(dú)特的戲曲文化現(xiàn)象。

    于家睿謙虛地稱自己是一個(gè)研究拍照片的人,于戲劇是外行。但他獨(dú)具慧眼,身在太原而選擇拍攝戲曲題材,聚焦關(guān)公戲,一下子就抓住了最具典型意義、最具代表性的山西地方戲曲文化。他將鏡頭聚焦于獨(dú)特的視角,有別于大多數(shù)攝影師拍攝演出劇照的尋常路子,讓他的戲曲影像與眾不同、更為耐看,展現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)魅力和視覺沖擊。他延伸了戲曲的舞臺(tái),擴(kuò)展了戲曲的內(nèi)容,展現(xiàn)出戲曲本身具有的豐富文化內(nèi)涵。

    演員們?yōu)榱嗽谖枧_(tái)上完美呈現(xiàn),早早進(jìn)入后臺(tái),細(xì)致化妝,戴頭飾,穿戲服,做演出前的精心準(zhǔn)備,這樣的準(zhǔn)備本身就是一出大戲,有時(shí)比演出時(shí)間還要長。而臺(tái)上一分鐘,臺(tái)下十年功,演員們的精彩表演都是在臺(tái)下經(jīng)過無數(shù)次訓(xùn)練而得來的。紅花需要綠葉襯托,戲曲是多人合作才能呈現(xiàn)的藝術(shù),編劇、導(dǎo)演、化妝、音樂、舞美、燈光的通力配合才能完成一臺(tái)精彩演出。舞臺(tái)上光鮮了演員,但更多的工夫都下在了幕后。

    于家睿用鏡頭記錄下了整個(gè)戲劇團(tuán)隊(duì)默契的身影。

    記錄了戲曲人之韶華

    我們看到,《幕后晉韻》這些影像是紀(jì)實(shí)攝影而非舞臺(tái)攝影,打破了拍劇照的中規(guī)中矩,更多地記錄了演員們松弛的狀態(tài)。

    于家睿對傳統(tǒng)戲曲心存敬意,他說:“當(dāng)攝影回歸本質(zhì),特別是用于記錄其他藝術(shù)表現(xiàn)形式的攝影,應(yīng)當(dāng)去藝術(shù)論而心懷謙卑。攝影群體中人將眼前生動(dòng)完整的他人之作以靜態(tài)影像捕獲并呈現(xiàn),雖審美視角各有不同,但屬性趨于統(tǒng)一。那些妝容、服飾、腔調(diào)、臺(tái)步、劇本歷經(jīng)200多年的雕琢優(yōu)化而傳承至今,與攝影術(shù)180余年發(fā)展的璀璨在當(dāng)代交相輝映。”

    以匠人的姿態(tài)捕捉了晉劇非正式演出階段的諸多排練瞬間,而不以攝影藝術(shù)家自居。在于家睿的作品中,主要有三個(gè)突出優(yōu)點(diǎn):一是聚焦戲劇人物,整組作品以人物形象采集為主,生動(dòng)、自然、不重樣,關(guān)照了主角也關(guān)照了配角;二是技法嫻熟,隱于無形,人造光的運(yùn)用和搭框架的構(gòu)圖頻頻顯現(xiàn),畫面色彩油潤厚重,排列組合秩序井然;三是劍走偏鋒,游走于后臺(tái),呈現(xiàn)了觀眾平時(shí)看不到的環(huán)境和準(zhǔn)備過程,以及演員們游離于戲里戲外的一面,切入點(diǎn)新穎。

    關(guān)注人,關(guān)注個(gè)體,也就記住了一代戲曲人的韶華。

    定格了晉劇藝術(shù)之魅力

    中華民族是一個(gè)能歌善舞的民族,千百年來,我們的祖先從來沒有停止對發(fā)聲的研究。從《詩經(jīng)》到《離騷》,從《漢樂府》到《南北朝民歌》,經(jīng)過千百年的積淀孕育,多種藝術(shù)的融合匯總,形成了用歌舞演繹故事的元雜劇。此后數(shù)百年的發(fā)展演變中,全國一共產(chǎn)生了300多種地方戲,中華戲曲可謂源遠(yuǎn)流長。

    舞臺(tái)上,帝王將相,才子佳人,你方唱罷我登場;演繹朝代更迭、世事滄桑;訴說人情冷暖、兒女情長。各類角色在舞臺(tái)上唱念做打,現(xiàn)身說法,褒善刺惡,辨忠識(shí)奸,道德教化;生旦凈丑,各路名角,絕活紛出,魅力無限,競顯風(fēng)流。戲曲,成為一代又一代人為之瘋狂癡迷的精神寄托。饑者歌其食,勞者歌其事。中華戲曲中不僅有百姓的吶喊與高歌,還包含著殷切的家國情懷,深厚的民族精神。

    山西梆子是中國北方的重要戲劇劇種,也叫中路戲,對外統(tǒng)稱“晉劇”。經(jīng)國務(wù)院批準(zhǔn),晉劇被列入第一批國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。在山西,村村有戲臺(tái)。每當(dāng)逢年過節(jié)、鎮(zhèn)里廟會(huì)或有人家里辦紅白事,都要請戲班子來演戲,戲曲成為群眾的集體娛樂活動(dòng)。家家戶戶殺豬宰羊,招待親朋前來看戲,定要熱鬧個(gè)幾天。山西人愛看戲、癡迷戲,戲曲演出有著廣泛的群眾基礎(chǔ)和生存、發(fā)展空間。

    晉劇中,那些妝容、服飾、腔調(diào)、臺(tái)步、劇本歷經(jīng)200多年的雕琢優(yōu)化而傳承至今,生動(dòng)精美,表里兼顧。而攝影的功能,是將眼前的動(dòng)態(tài)演繹以靜態(tài)圖像定格呈現(xiàn)。如果這些照片剛好被認(rèn)為好看,那么好看在戲劇本身,也好看在真實(shí)反映了一批戲劇人一個(gè)時(shí)期最美好的樣子。”

    期待于家睿能夠拍出更多與眾不同的戲曲影像,展現(xiàn)出戲曲文化的深度與廣度,傳達(dá)給受眾更多的人生沉味,讓人們得到更多的精神啟迪,為歷史留下更多的文獻(xiàn)資料。

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