“依舊很激動(dòng)。”雖忙于即將開(kāi)幕的上海時(shí)裝周的品牌秀，但提及參與“故宮吉服”的設(shè)計(jì)，疲憊的Awaylee品牌主理人李薇還是很興奮。
就在故宮“上元之夜”燈光秀遭遇爭(zhēng)議后，“故宮又賣(mài)衣服”的消息在本月初開(kāi)始刷屏。
賣(mài)衣服，對(duì)故宮而言不是第一次了。這次活動(dòng)是ICY全球設(shè)計(jì)師平臺(tái)與北京故宮宮廷文化發(fā)展有限公司發(fā)起的“吉服回潮”傳統(tǒng)服飾文化復(fù)興行動(dòng)，意在于傳統(tǒng)東方美學(xué)與現(xiàn)代潮流設(shè)計(jì)的碰撞中，將“吉服”這一誕生近600年但鮮為人知的傳統(tǒng)文化，重新帶回大眾視野。
通過(guò)激烈競(jìng)爭(zhēng)，李薇成為5位與故宮合作的設(shè)計(jì)師之一。
故宮似乎賣(mài)什么都能火。“(故宮)11900種文創(chuàng)產(chǎn)品，已經(jīng)涉及人們的方方面面，衣食住行都有。”3月23日，故宮博物院院長(zhǎng)單霽翔在中國(guó)發(fā)展高層論壇上表示。
但相較于故宮口紅、故宮燈光秀等社會(huì)性焦點(diǎn)產(chǎn)品，故宮的此次跨界只是在專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域引起一陣轟動(dòng)，究其原因，中國(guó)時(shí)尚集團(tuán)副總裁張趙原認(rèn)為，除了網(wǎng)友對(duì)故宮話題略感疲勞外，也與中國(guó)元素越來(lái)越受到時(shí)尚界的關(guān)注有關(guān)系，“故宮吉服”的話題度略顯弱了點(diǎn)。
包括巴黎時(shí)裝周秀場(chǎng)以及各個(gè)國(guó)際大牌的新品設(shè)計(jì)上，都能捕捉到中國(guó)元素——比如，在2017年的巴黎時(shí)裝周上，蓋婭傳說(shuō)以水墨暈染的青花瓷作為設(shè)計(jì)靈感，打造了一系列中國(guó)風(fēng)服飾;2018年，紐約時(shí)裝周上李寧品牌中國(guó)風(fēng)的爆紅，幾乎成為了“話題王者”;今年巴黎時(shí)裝周上，“中國(guó)高定第一人”郭培的中國(guó)風(fēng)設(shè)計(jì)也是驚艷了世界。
隨著“國(guó)潮”即國(guó)內(nèi)本土潮流品牌的興起，中國(guó)風(fēng)愈加受到市場(chǎng)追捧。但張趙原表示，國(guó)際大牌設(shè)計(jì)師對(duì)于根植于中國(guó)文化土壤的“中國(guó)風(fēng)”的理解還略顯膚淺，而中國(guó)本土設(shè)計(jì)師應(yīng)該思考的是，如何將傳統(tǒng)文化元素嫻熟地運(yùn)用于設(shè)計(jì)的思維方式。
故宮吉服也能穿出門(mén)
“吉服”最初形成于明代，到清代正式成為冠服制度中的一個(gè)專(zhuān)門(mén)分類(lèi)，廣泛用于各種吉慶場(chǎng)合，是古人求取喜慶、吉利時(shí)穿著的專(zhuān)屬服飾。
“若只是把故宮元素與時(shí)尚產(chǎn)品做一個(gè)簡(jiǎn)單結(jié)合是不夠的。”李薇認(rèn)為，二者融合需要?jiǎng)?chuàng)新。
事實(shí)上，一些品牌在與故宮元素合作開(kāi)發(fā)初期，采用的方式就是直接將故宮的元素粘貼到產(chǎn)品上的模式，這種沒(méi)有挖掘故宮建筑與藏品底蘊(yùn)、沒(méi)有創(chuàng)新的產(chǎn)品，就是一個(gè)紀(jì)念品。
而故宮所承載的文化元素眾多，哪一種融合更能體現(xiàn)“吉服”寓意又能讓年輕人喜歡?設(shè)計(jì)之初，李薇也無(wú)從下手。
作為世界上現(xiàn)存規(guī)模最大、保存最為完整的木質(zhì)結(jié)構(gòu)古建筑之一，故宮集納了中國(guó)古代宮廷建筑的所有精華，每一扇窗戶(hù)在四季的不同光線下都是獨(dú)特的語(yǔ)境，更不用說(shuō)故宮的百萬(wàn)件藏品，都能找到經(jīng)典與時(shí)尚的契合之處。
“壓力很大的。”喜歡對(duì)未知領(lǐng)域探索的李薇還是接受了挑戰(zhàn)，最終她們從上萬(wàn)種元素中反復(fù)篩選，確定從“宮廷繪畫(huà)”與“故宮建筑”入手進(jìn)行設(shè)計(jì)。
這兩大元素在近些年的知名品牌設(shè)計(jì)中都有所體現(xiàn)。比如，融合了古典藝術(shù)的自然主義和東方藝術(shù)的抽象裝飾特質(zhì)的拜占庭藝術(shù)在古馳(GUCCI)品牌設(shè)計(jì)中就有所展現(xiàn)，備受爭(zhēng)議的杜嘉班納近幾年的設(shè)計(jì)靈感也是將這三者的融合發(fā)揮到了極致，其設(shè)計(jì)靈感多來(lái)源于拜占庭的裝飾藝術(shù)、西西里式壁畫(huà)以及卡普里島、威尼斯、羅馬地區(qū)的古羅馬建筑，甚至文藝復(fù)興時(shí)期的雕塑。
但不同于這些奢侈品牌，作為生活方式的一種重要類(lèi)別，“故宮吉服”需要去跟整個(gè)服飾行業(yè)在市場(chǎng)上競(jìng)爭(zhēng)，從價(jià)位、審美再到文化底蘊(yùn)方面，都需要有差異化的策略。
李薇選擇了少女風(fēng)——“花筑盛世”系列，寓意覓得桃花良緣。設(shè)計(jì)靈感來(lái)自于意大利傳教士、宮廷畫(huà)師郎世寧的《郎世寧花鳥(niǎo)圖冊(cè)》。李薇將圖冊(cè)中的花卉元素與神武門(mén)、擷芳亭、雨花閣等七大故宮代表性建筑相融合，比如漢瓦圖紋等印花元素、大荷葉邊解構(gòu)式的袖子設(shè)計(jì)，搭配同系列淺色高腰牛仔九分褲，街頭風(fēng)的撞色腰帶與傳統(tǒng)印花圖案，碰撞出不一樣的時(shí)髦感。
“五位(故宮吉服)設(shè)計(jì)師的時(shí)尚街頭感都不錯(cuò)。說(shuō)句白話，就是這些衣服都適合穿出門(mén)，而且綁帶群衫、立體剪裁結(jié)構(gòu)、高腰抽繩這些手段的運(yùn)用，使得這些衣服實(shí)用性很強(qiáng)，穿著逛街，雖獨(dú)特但不輕佻與怪異。”張趙原認(rèn)為。
“中國(guó)風(fēng)”不是中國(guó)元素
第一財(cái)經(jīng)記者注意到，在ICY平臺(tái)上，“故宮吉服”網(wǎng)絡(luò)銷(xiāo)售價(jià)格并不高，在300元到1000元不等。
“因?yàn)?月份才上線，顧客能否接受，需要再過(guò)段時(shí)間才能定論。”李薇告訴第一財(cái)經(jīng)。
去年，央視財(cái)經(jīng)頻道打造的時(shí)尚文化競(jìng)技節(jié)目《時(shí)尚大師》收獲不俗口碑。包括李薇在內(nèi)的知名設(shè)計(jì)師都是參賽選手，設(shè)計(jì)靈感與“中國(guó)元素”、“吉祥圖案”的融合以及評(píng)委的批評(píng)肯定中，讓李薇對(duì)“中國(guó)風(fēng)”有了新的注解。
所謂中國(guó)風(fēng)，最初更多是歐洲人對(duì)中國(guó)藝術(shù)的理解與想象。在十八世紀(jì)，中國(guó)風(fēng)的圖案、色彩，還曾是歐洲設(shè)計(jì)者的模仿對(duì)象。時(shí)過(guò)境遷，目前以歐美為主的時(shí)尚領(lǐng)域，中國(guó)風(fēng)只是設(shè)計(jì)師靈感迸發(fā)的一個(gè)瞬間。
站在西方文化角度的設(shè)計(jì)師更多是將中國(guó)元素進(jìn)行結(jié)構(gòu)性的改變，從而產(chǎn)生不同的視覺(jué)效果。比如，喬治·阿瑪尼設(shè)計(jì)的一件禮服裙上，參差不齊的中國(guó)漢字成為點(diǎn)綴，視覺(jué)效果可以理解為中國(guó)風(fēng)的經(jīng)典演繹，這些“中國(guó)元素”與東方美學(xué)以及中國(guó)傳統(tǒng)服飾都沒(méi)關(guān)系。
“與西方設(shè)計(jì)師的隨意性不同，中國(guó)的設(shè)計(jì)師更能體現(xiàn)中國(guó)風(fēng)以及中國(guó)服飾的意境，但這種純粹的表達(dá)很難得到時(shí)尚界的認(rèn)可，甚至有些設(shè)計(jì)更像是為了‘博眼球’。比如，這些年成為爭(zhēng)議話題的龍袍、仙鶴、東北風(fēng)的明星紅毯秀。”張趙原對(duì)此倒是理解——畢竟，目前中國(guó)的服裝、時(shí)尚產(chǎn)業(yè)與歐美差距不小，即便有中國(guó)設(shè)計(jì)師已站上了國(guó)際舞臺(tái)，但還做不了絕對(duì)的主角。
“中國(guó)風(fēng)”原創(chuàng)設(shè)計(jì)，還得東方的哲學(xué)與美學(xué)觀念去支撐，從這一點(diǎn)上看，日本服裝設(shè)計(jì)的崛起值得中國(guó)服裝時(shí)尚界學(xué)習(xí)。
有分析認(rèn)為，日系服裝成功的原因，除了日本經(jīng)濟(jì)地位的提升外，日本政府對(duì)工業(yè)設(shè)計(jì)行業(yè)的扶持是服裝設(shè)計(jì)在短時(shí)間迅速發(fā)展的重要因素。
眾所周知，日本是一個(gè)資源貧乏、消費(fèi)能力有限的國(guó)家，在這樣的情況下，日本選擇了以發(fā)展輕工業(yè)及出口為主的經(jīng)濟(jì)繁榮政策，從設(shè)計(jì)人才的引進(jìn)、本土設(shè)計(jì)師的外出學(xué)習(xí)等入手，發(fā)展工業(yè)設(shè)計(jì)。與此同時(shí)，在過(guò)去的50年里，日本還注重舉辦各種大型國(guó)際工業(yè)設(shè)計(jì)展，通過(guò)展覽使日本人民意識(shí)到工業(yè)設(shè)計(jì)與日常生活的密切關(guān)系，從而提升了大眾對(duì)工業(yè)設(shè)計(jì)的興趣。
如此完整體系構(gòu)建之下，以東方人的審美和人生哲學(xué)為基礎(chǔ)，大膽、新穎、打破傳統(tǒng)的同時(shí)，又具有創(chuàng)意的特點(diǎn)，使一批日本設(shè)計(jì)師迅速成長(zhǎng)起來(lái)。
如果從國(guó)民經(jīng)濟(jì)發(fā)展、傳統(tǒng)文化回歸的大環(huán)境看，“中國(guó)風(fēng)”目前處于上升時(shí)期，但要真正崛起，可能還要幾十年的時(shí)間。
隨著故宮等傳統(tǒng)文化符號(hào)引領(lǐng)大眾審美，時(shí)尚領(lǐng)域的原創(chuàng)設(shè)計(jì)也有了大展身手的機(jī)會(huì)。李薇認(rèn)為，這將是一個(gè)探索未知的過(guò)程，需要潛心領(lǐng)悟、“融”陳出新。
