新資訊：網絡文藝，重在由“技”入“藝”

2023-04-15 12:40:37來源：光明網-《光明日報》

作者：彭寬（中國傳媒大學藝術研究院博士研究生、中國文聯網絡文藝傳播中心副主任）

網絡文藝作為當下富有創新活力和創造精神的文藝新形態，正在為新征程上能有更好的作為而努力攀登新高度、邁向新境界。在此進程中，有意識地研究和把握其美學特征，推動網絡文藝盡快走向“美學自覺”，以“美學自覺”進一步擦亮這一文藝新形態的精神標識，是促進網絡文藝不斷向精神維度更高處攀登、向人類精神最深處探尋的必要條件。

網絡漫談節目《文學館之夜》暢談文學審美與美好生活資料圖片

【資料圖】

網絡文藝深刻影響大眾的審美趣味

當前，“大力發展網絡文藝”已經成為社會基本共識。這些年來，隨著相關部門著力倡導和追求精品化，接續開展網絡文娛生態治理，進而鮮明強化現實主義創作導向，網絡文藝的創作生產實踐，走過從懵懂自發到“藝術自覺”的成長過程。網絡文藝的性質地位、功能作用、發展方向等基本問題，在這個成長過程中初步得以明確。

以此為新的起點，面對新目標和新要求，網絡文藝正在蓄力走向新的發展階段。有從業人員建議將“網絡文藝”確定為專門文藝類別，以完善中國文藝發展格局，強調“網絡文藝的文化自覺和審美自覺已經逐步覺醒”。希望網絡文藝成為“專門文藝類別”，實際上已經顯示出網絡文藝對“美學自覺”的觸及。這是網絡文藝在“藝術自覺”達至一定階段后，更深刻的自我認知追求和自身成長需求。

網絡文藝正在持續刷新人的審美體驗，深刻影響大眾的審美趣味，悄然衍生出獨特的審美機制，并強力催發新的美學觀念。網絡文藝的“美學自覺”，就在其中生發、醞釀、萌動。歸根結底，文藝是美的發現和美的創造，網絡文藝是審美的精神活動，其本質力量是源自審美的精神力量。這一根本性質在具體形態的不斷演化中，被漸趨聚焦、日益凸顯，最后走向自覺認知和主動運用的新階段。

一個由各種新興樣態組成的“豐富的總體”

迄今為止，網絡文藝是全球開放度、融合度最高的文藝形態，是人類傳播活動中最便捷高效的文藝形態，也是青年審美經驗中最具成長潛力的文藝形態。正因它所顯示出來的這一系列價值和潛力，其文藝理論與美學層面的思考必須與時俱進。

網絡文藝究竟是一種什么樣的文藝形態？它的精神探索和想象力如何展開？如何讓人感受美？又讓人感受什么樣的美？面對這些問題，已經不能簡單沿用傳統文藝美學研究提供的現成答案，也不能直接套用這些現成答案去分析和指導網絡文藝的實踐。

網絡文藝要從傳統文藝與互聯網的“技”“藝”融合創新，進一步發展為在互聯網和數字技術支撐下，各傳統文藝門類之間互融互通、全面立體的綜合形態創新。實際上，網絡文藝作為一種綜合性文藝形態，一個由各種新興樣態組成的“豐富的總體”，從整體態勢特別是發展趨向看，其“綜合”程度遠超我們長期視為綜合藝術之典型形態的電影。兩者之間“綜合”程度的躍升幅度之大，恰如當年電影之于傳統戲劇的差別，已經不是“量”的差別，而是“質”的改變，是藝術形態在“綜合性”發展進程中的又一次重大躍升。

由于網絡文藝誕生的時間還過于短暫，特別是由于技術發展存在的加速度，網絡文藝在過去短暫而耀眼的爆發式生長中，外在表征上一直致力于對技術馬不停蹄地追趕和融合，熱衷甚至依賴于對技術創新的吸收轉化和對服務場景的快速適應。相比之下，這一文藝新形態讓人與世界的審美關系發生了哪些變化，讓審美的精神活動有了哪些新的特色，讓人以藝術精神掌握世界的能力有了哪些提升，這些理論上的深入省思和總結梳理則明顯沒有跟上。

目前，網絡文藝在審美領域的理論言說大致有三種情況：一是很大程度上將交互性、虛擬性、扁平化等互聯網的媒介特征和傳播特征，直接移植為網絡文藝的藝術或美學特征；二是將網絡文藝單純視為傳統文藝的新媒介傳播的延伸樣態，依然通過傳統文藝的美學理論，去尋求、把握網絡文藝的審美模式和審美規律；三是試圖嵌套某種西方的現代、后現代文化理念或理論，將網絡文藝對接為某種既有的西方現代、后現代文化理念或理論的現實映像。

這三種情況，在網絡文藝發展初期一定程度上發揮了理論探索的作用，但隨著網絡文藝的快速成長，這三者要么在理論創新上難以真正深入美學領域，要么在美學闡釋上難以擺脫傳統文藝形態的美學窠臼，要么在文化理念或理論框架上難以充分契合當下的審美實踐，都無法滿足網絡文藝向縱深發展的現實要求。

網絡文藝釋放文藝創造力

網絡文藝最初誕生，不是基于組織推動和理論先行，其深入發展和成長成熟，有賴于更高程度的組織化水平和更為自覺的理論指引。

網絡文藝不是從石頭里蹦出來的，網絡文藝的“美學自覺”也不可能是從天上掉下來的。從傳統文藝形態以靜觀默察為主的“虛構式沉浸”審美，轉向網絡文藝形態以泛態交互為主的“虛擬式沉浸”審美，網絡文藝重新接駁經典審美與大眾性、通俗性文藝創造，接通現代審美與中華優秀傳統文化傳承創新，接續現實主義精神與浪漫主義情懷相結合的全新表達，深刻體現著馬克思主義文藝美學的科學性、人民性、實踐性和開放性，展示出中華美學精神與當代審美追求相結合的生命力、創造力和影響力。這不是什么偶然現象，而是文藝順應歷史發展與時代進步的必然趨勢，其中飽含時代的強勁生機和奮進脈動。

網絡文藝提高了文藝生產力，釋放文藝創造力，為更多人成為“審美的人”創造條件，進一步深化人與世界的審美關系，為“物的全面豐富和人的全面發展”相統一，特別是通過審美實現人的精神解放和完美人性，打開了新的實踐領域和美學視野。因而，自覺重返美學立場，推動網絡文藝對世界的把握方式進一步由“技”入“藝”，以更加深刻的審美啟迪不斷豐富人民精神生活、增強人民精神力量，是網絡文藝進一步激發和轉化人們創造生活、改造世界的能動性，將人的本質性力量更加充分對象化到這一文藝新形態中去的重要途徑，這也是大眾基本的審美期待和精神需求所決定的必然路向。

《光明日報》（ 2023年04月15日 09版）

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