北京人藝新排小劇場(chǎng)話劇《一日頂流》日前登上北京國際戲劇中心·人藝小劇場(chǎng)的舞臺(tái)，該劇以創(chuàng)新的精神、勇敢的嘗試，以及獨(dú)特的舞臺(tái)呈現(xiàn)，與觀眾共同探討屬于數(shù)字時(shí)代的新鮮話題。
《一日頂流》改編自石一楓同名長篇小說，是北京人藝在新京味兒話劇創(chuàng)作道路上的新嘗試。“石一楓是當(dāng)代北京作家的代表人物之一，他的作品深受年輕人的喜歡。我們力求通過這次舞臺(tái)改編，嘗試新的創(chuàng)作方式，為更多優(yōu)秀的文學(xué)作品轉(zhuǎn)化成話劇作品找到新路徑。”該劇藝術(shù)指導(dǎo)馮遠(yuǎn)征表示。
《一日頂流》登臺(tái)。演出方供圖
在該劇導(dǎo)演楊佳音看來，《一日頂流》是一部非常接地氣，貼近當(dāng)代北京人生活的原創(chuàng)作品，但與劇院以往的京味兒題材都不一樣。為了更貼合劇目的主題與風(fēng)格，導(dǎo)演采用了非現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作手法，“時(shí)空會(huì)突然轉(zhuǎn)換，人物會(huì)隨時(shí)跳進(jìn)跳出。”非線性敘事，沒有轉(zhuǎn)場(chǎng)，意識(shí)流的舞臺(tái)呈現(xiàn)凸顯了該劇的荒誕色彩。
今年3月剛出版的互聯(lián)網(wǎng)科技題材小說，6月就呈現(xiàn)在北京人藝的舞臺(tái)上，《一日頂流》的“人藝速度”源于全新的創(chuàng)作模式——由導(dǎo)演、演員、設(shè)計(jì)等主創(chuàng)人員組成劇本創(chuàng)作小組，通過集體創(chuàng)作在排練廳將小說直接改編成劇本搬上舞臺(tái)。7位創(chuàng)作小組成員發(fā)揮各自特長，從舞臺(tái)創(chuàng)作者的角度出發(fā)，深入研討小說內(nèi)核，將幾十萬字的小說文本提煉轉(zhuǎn)換成了幾千字的話劇劇本，在保留原著精髓的同時(shí)，賦予其獨(dú)特的舞臺(tái)魅力。
參與過劇本討論的原著作者石一楓表示，“小說是時(shí)間在文字里流淌的藝術(shù)，而戲劇則是集中爆發(fā)的藝術(shù)。為了增強(qiáng)戲劇張力，在方寸舞臺(tái)間爆發(fā)各種矛盾，人藝的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)進(jìn)行了大量的戲劇化改編，為作品注入了新的內(nèi)容與靈魂。”
《一日頂流》登臺(tái)。演出方供圖
盡管創(chuàng)作小組已將小說中特質(zhì)相近的人物進(jìn)行了“合并”，但劇中三位演員仍要飾演多個(gè)角色。在導(dǎo)演楊佳音看來，小劇場(chǎng)獨(dú)特的創(chuàng)作模式與觀演空間，三人分飾多角的形式能大大增加舞臺(tái)的趣味性。飾演李貝貝、趙美娟、AI等角色的王君瑞表示，扮演這些不同時(shí)空、不同維度的角色難度很大，但也是一個(gè)很“長功夫”的過程。飾演胡莘甌和馬小合的演員張?chǎng)蚊J(rèn)為，要同時(shí)詮釋這兩個(gè)性格反差極大的角色，是一次艱巨的挑戰(zhàn)，卻也激發(fā)出更多的創(chuàng)作可能性。
舞美方面，水泥色基調(diào)的舞臺(tái)被創(chuàng)意打造成隱喻空間——既是承載數(shù)據(jù)的電腦機(jī)箱，又是高速運(yùn)轉(zhuǎn)的AI大腦，里面充斥著數(shù)據(jù)流與切片樣本，穿破頂部的樹狀電纜同時(shí)也是神經(jīng)中樞，而角色則化作現(xiàn)代文明的病理切片，為觀眾展現(xiàn)出數(shù)字時(shí)代的生存圖景。
該劇將演出至6月27日。(完)
