編者按
近年來，以現實生活為創作源頭的文藝作品不斷涌現。《小離別》《山海情》《裝臺》《人世間》等等，從孩子教育到職場媽媽，從市井生活到鄉土田間，話題涉及方方面面的社會現象。
(資料圖片)
從迷戀流量轉向關注小人物、大情懷、正能量，從囤積IP轉向在現實中汲取養料。一部部現實題材文藝作品成為爆款，印證了有生活真味的普通人、有煙火氣的普通人生活一樣可以直擊人心，真正的“頂流”是百姓心聲。
為此，從本期開始，文化新聞版特開展“現實題材作品如何觀照現實”系列，與讀者、觀眾共同探討現實題材文藝作品的創作與創新、成就與問題，也愿與您一道在優秀的現實題材作品中感受時代榮光，體味溫暖力量。
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《幸福到萬家》的熱播，讓農村劇這一現實題材劇集中的分支再一次受到人們關注。如何在真實反映當下農村生活風貌的同時，讓不同代際的觀眾樂于“同屏追劇”，是這部劇直接引發的思考；而從更大更長遠的角度看，現實題材影視劇想要延續蓬勃發展的勢頭，打破停留于生活表面的困境、在真實基礎之上持續探索與突破，是無法繞開的路。
最近，現實題材電視劇《幸福到萬家》熱播。作為一部以鄉村振興為主題的作品，該劇不僅在首播當晚收視率沖頂，隨著劇情發展相關話題也多次登上社交平臺熱搜榜。
該劇的熱播說明，無論題材是什么，現實主義作品要在滿足價值引領的同時收獲口碑與收視率，就一定要用煙火氣帶領觀眾從戲劇走進現實。
故事必須“立得住”
《幸福到萬家》改編自陳源斌長篇小說《秋菊傳奇》，講述了在2010年前后，農村姑娘何幸福歷經事業與婚姻、愛情與親情的多重考驗后不斷成長，從農村走進城市，再從城市回歸農村，最終帶領萬家莊實現物質文明、精神文明、法治文明、生態文明的故事。
開播前夕，網絡上就有了不少討論，這主要源于該劇強大的演職陣容。該片由曾執導過《甄嬛傳》《功勛》等劇集的鄭曉龍導演，何幸福的飾演者則是近年來成功塑造諸多古裝形象的趙麗穎。兩位“頂流”主創能呈現出怎樣的作品這本身就讓人好奇，再加上該劇還有一眾實力派演員參演，更是拉高了期待值。
不過，劇集正式播出后，首先引發熱議的并非演員本身，而是劇中接連出現的婚鬧事件、征地糾紛案等情節。尤其是前者，面對無理婚鬧一事，該認為這是“耍流氓”還是“我們村都這樣”，成了何幸福與萬家村的第一次沖突，也在社交平臺上引起許多網友現身說法以及對何幸福堅定反婚鬧的支持與共鳴。
對此，導演鄭曉龍在接受《工人日報》采訪時表示，觀眾的反應正是《幸福到萬家》創作過程中要回答的問題：“此前有大量作品講了農村由窮變富的故事，但富了之后農村又該如何發展呢？”
從已播出的部分來看，推動劇情和人物發展的最主要動力，就是農村生活中“舊”風俗和“新”觀念的沖突與矛盾以及這些問題的最終解決。由于這對矛盾的設置來源于現實生活，又確實反映出當下一些實現物質小康后的農村地區在精神、法治等領域的匱乏，因此對各個年齡段的觀眾來說，這部劇都是立得住的。而這也是現實題材劇集能否打動人的第一要義。
現實題材要真正的扎根現實
作為洞察農村現實的藝術載體，從20世紀80年代末、90年代初的“農村三部曲”，到本世紀初期的《馬大帥》《劉老根》，再到近年來的《白鹿原》《平凡的世界》，農村劇在我國并不乏高水平代表作。不過就在幾年前，農村劇的蕭條也曾引起過媒體廣泛關注。
統計數據顯示，2015年我國當代農村題材電視劇僅有15部490集，部數和集數分別占年度電視劇生產發行總量的3.81%和2.96%，其中能給觀眾留下印象的更是寥寥無幾。
一段時間以來，提及農村劇，不少觀眾下意識都能猜出相關劇情：不是充滿天災人禍的苦情戲，就是罩著農村外衣的談情說愛、滑稽逗樂式的輕喜劇，正劇也是“套路”滿滿：好干部帶領村民走上致富路。創作的模式化，不僅無法吸引本就與農村有距離的城市年輕觀眾，就連對農村有記憶的人群也不愿多看
農村劇的困境，在更大范圍內的現實題材劇集中同樣存在。近年來，“題材滿屏、現實扎堆”的火爆場面頻頻出現，從初入職場的菜鳥到遭遇中年危機的都市男女，都可以找到為自己“量身打造”的劇集。只是有的現實題材劇越看越不現實，要么主人公自帶“金手指”一路開掛，要么人物“懸浮”，一邊掙著每月5000元的工資，一邊不停換著名牌包，要么就是劇情為了制造沖突不講邏輯讓觀眾感到無比擰巴。
在中南大學文學院教授歐陽友權看來，現實題材本身沒問題，問題是怎樣書寫和創作現實題材。他認為，如果僅僅把現實作為創作的“打卡地”和“留言板”，作品就很容易停留在書寫生活表皮，其內在精神與真正的現實是游離和有隔膜的，自然難有藝術感召力。
現實題材的生命在不斷挖掘新的現實
《幸福到萬家》不可避免地讓人想起了去年的“現象級”農村劇《山海情》。事實上，從去年到今年，電視熒屏上現實題材好劇不少。僅今年上半年，就有《人世間》《警察榮耀》《春風又綠江南岸》等劇集播出，備受期待的《縣委書記》《重中之重》《大運之河》等待播劇同樣是對當下不同社會現實的表現。
現實題材電視劇在我國電視劇創作中占據越來越重要的位置。6月，在國家廣播電視總局日前召開的迎接黨的二十大重點電視劇創作暨現實題材電視劇創作工作推進會上，相關負責人也強調，電視劇創作要堅持現實主義創作手法，以真實、平實、樸實的藝術風格描繪人民群眾的智慧和創造，真情謳歌新時代人民群眾的新風貌、新奮斗。
如何在新的社會現實中挖掘到新的故事，并在導演、演員以及服化道工作人員的共同努力下講好故事，是現實題材電視劇能否出圈的關鍵。
《2021中國電視劇發展報告》中曾提到，“煙火氣”正成為青年觀眾眼中的優質國產劇關鍵詞之一。而所謂的“煙火氣”，可以是何幸福婚禮上讓觀眾一秒回到老家的流水席，可以是《山海情》中黃軒、熱依扎等新生代演員毫無違和感的演出，也可以是《警察榮耀》中派出所雞零狗碎的日常。
《工人日報》（2022年07月10日 04版）
