今年國(guó)慶檔，主流大片接連上映，與新中國(guó)成立70年閱兵式形成了火爆的互動(dòng)傳播矩陣。尤其是電影《我和我的祖國(guó)》，以豐富多樣的人物類(lèi)型、溫暖深情的故事講述，喚起了無(wú)數(shù)觀眾的家國(guó)情懷與時(shí)代記憶，創(chuàng)造了流量與能量兼?zhèn)?，口味與口碑俱佳，叫好與叫座雙贏的積極效應(yīng)。僅僅上映一周就創(chuàng)造了20多億元的票房佳績(jī)，成功點(diǎn)燃了國(guó)慶檔期，樹(shù)立了新時(shí)代主流影片高質(zhì)量發(fā)展的創(chuàng)新范例。
影片選取了新中國(guó)70年發(fā)展歷程中七個(gè)重要的時(shí)間節(jié)點(diǎn)，編設(shè)了“前夜”“相遇”“奪冠”“回歸” “北京你好”“白晝流星”“護(hù)航”等系列故事群，帶領(lǐng)著觀眾重溫新中國(guó)成立、第一顆原子彈爆炸成功、中國(guó)女排奧運(yùn)會(huì)奪冠、香港回歸、北京奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕、神舟十一號(hào)飛船返回艙成功著陸、紀(jì)念抗戰(zhàn)勝利70周年閱兵式等一系列重大事件的經(jīng)典時(shí)刻。這一個(gè)個(gè)被歷史鐫刻、被國(guó)人銘記的瞬間，見(jiàn)證著新中國(guó)站起來(lái)、富起來(lái)、強(qiáng)起來(lái)的偉大歷程。
面對(duì)如此高昂宏大的禮贊主題，影片別出心裁地以小見(jiàn)大，塑造了身處大時(shí)代的“小人物”群像。既有取材史實(shí)的真實(shí)人物，如開(kāi)國(guó)大典自動(dòng)升旗裝置設(shè)計(jì)師、香港回歸儀式升旗手、原子彈研究人員、舍己扶貧基層干部、備飛護(hù)航女飛行員;也有大膽創(chuàng)設(shè)的藝術(shù)形象，如上海里弄小男孩、北京出租車(chē)司機(jī)、迷途知返的失足青年等。這些在大事件中鮮為人知的小人物，默默無(wú)聞而又矢志不渝地將“小我”的人生篇章，無(wú)私地融入共和國(guó)的“大我”華章中。他們所承載的奉獻(xiàn)、犧牲、拼搏、捍衛(wèi)、堅(jiān)守的時(shí)代精神，穿越時(shí)空，歷久彌新，凝聚成為“我和我的祖國(guó)，一刻也不能分隔”的堅(jiān)強(qiáng)信念，也生動(dòng)地表達(dá)著“歷史是人民寫(xiě)就的”價(jià)值主題。
大時(shí)代的風(fēng)云壯懷激烈，小人物的故事可親可敬。時(shí)代變遷，人生各異，命運(yùn)殊途，在慨嘆與唏噓中，影片賦予了歷史溫暖人心的熱度，以喚醒集體記憶的感召力，激發(fā)全民的家國(guó)情懷。不同時(shí)代的故事，體現(xiàn)出極強(qiáng)的代入感，讓不同代際的觀眾可以從各自的生命體驗(yàn)出發(fā)，在我和時(shí)代、我和祖國(guó)的記憶喚醒與情感共鳴中，獲得思想的升華。
《我和我的祖國(guó)》邀請(qǐng)七位國(guó)內(nèi)知名導(dǎo)演，通過(guò)七個(gè)故事講述新中國(guó)七十年發(fā)展歷程的結(jié)構(gòu)，確實(shí)有別于以往主流影片較多依靠重大題材、明星薈萃吸引觀眾的傳統(tǒng)方式，頗具新意。但是，不同創(chuàng)作取向的導(dǎo)演如何把握各自藝術(shù)個(gè)性的平衡?不同類(lèi)型的故事之間如何保持?jǐn)⑹嘛L(fēng)格的統(tǒng)一?不同時(shí)代的人物如何兼顧情感基調(diào)的協(xié)調(diào)?當(dāng)然，最關(guān)鍵的是，如何讓七個(gè)故事首尾貫通，吸引不同代際的觀眾，突破傳統(tǒng)主旋律影片叫好不叫座的瓶頸?這確實(shí)是影片需要解決的難題。
影片的熱映顯示了創(chuàng)作者所具有的藝術(shù)創(chuàng)意能力與成熟的生產(chǎn)工藝水準(zhǔn)，故事內(nèi)部構(gòu)思精巧，節(jié)奏明快，故事之間相互映照，有機(jī)銜接，一氣呵成，起伏有致，引人入勝，極具觀賞性。一方面是類(lèi)型化敘事手法的純熟應(yīng)用，既有傳統(tǒng)電影敘事手法經(jīng)典再現(xiàn)，如“前夜”中升旗倒計(jì)時(shí)的“最后一分鐘營(yíng)救”的敘事模式;也不乏商業(yè)類(lèi)型片懸念敘事的嫻熟應(yīng)用，如“相遇”中的原子彈爆破成功與“護(hù)航”中故障解除，再如“北京你好”中出租車(chē)司機(jī)的趣味敘事。多種敘事手法交互作用，讓故事的講述饒有趣味，有效調(diào)動(dòng)了觀影的愉悅度。另一方面是風(fēng)格化敘事藝術(shù)的成功把握，讓影片的基調(diào)始終較好地控制在質(zhì)樸深情、溫暖奮進(jìn)的向度上，不僅營(yíng)造了富有歷史階段的生活質(zhì)感與時(shí)代氛圍，如里弄、胡同、市井的生活景觀，家用電器上留存的生活方式，而且呈現(xiàn)了廣闊的社會(huì)場(chǎng)景與生活容量。大量使用關(guān)鍵性細(xì)節(jié)對(duì)于敘事的引導(dǎo)作用也起到了不容低估的效用，比如“前夜”中旗桿上的阻斷球、“回歸”中的鐘表、“奪冠”中的電視天線、“北京你好”中的奧運(yùn)會(huì)門(mén)票。細(xì)節(jié)敘事的精巧設(shè)計(jì)，令故事飽滿有力。
當(dāng)觀眾們手拿國(guó)旗，舉家前往影院;當(dāng)《我和我的祖國(guó)》主題曲在影院內(nèi)伴隨著觀眾們的合唱響起，流動(dòng)的是萬(wàn)眾一心的歌聲，凝聚的是中華兒女的愛(ài)國(guó)情。這一聲聲催人奮進(jìn)的時(shí)代贊歌，這一幕幕的時(shí)代故事，要遠(yuǎn)比票房更長(zhǎng)久。
(作者：楊乘虎，系北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師)
